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镜子有两面

点击量:   时间:2018-12-30 05:04:01

<p>来自Zadie Smith 2013年的文章“欢乐”:“如果你问我是否想要在我的生活中获得更多快乐的体验,我就不会确定我做到了,因为它证明了这种难以理解的情绪来管理它根本不是很明显对我来说,我们应该如何在快乐和日常生活之间做出适应“我想我知道她的意思因为在欢乐之后爆发并且不可避免地死了,你还在看着,通过每天被涂抹的窗户看到了什么</p><p>同样古老的可预测性,杂货商再次推出他的商品,孩子们上学,你平时的自我莎士比亚写道:“欢乐最让人心烦意乱,悲伤最让人悲伤; /悲伤的喜悦,快乐的悲伤,在苗条的事故中“莎士比亚比大多数艺术家更多地通过阐述其问题谈到了欢乐的奥秘:它来自哪里</p><p>它是如何产生的</p><p>为什么它必须离开我们,改变,消失</p><p>导演蒂姆卡罗尔的“第十二夜”(在“贝拉斯科”中以“理查三世”的剧目编辑)的盛大和无法超越的版本提醒我们,在这样的奥秘中可以有一种深刻的乐趣,即不能完全理解莎士比亚如何通过这么多来有机地创造快乐人物和情境实际上可以增加观看我们的影子自我在他的戏剧中的爱与悲伤和团聚中发挥的快感</p><p>放弃一个人的自我意识理性化,以及对无法控制的喜悦,如同快乐,这是多么奇妙无助地沉入感情剧场 - 温柔而粗糙,混乱和投射,真实和发明 - 驱动“第十二夜”奥利亚公爵奥尔西诺(梦幻般的性感利亚姆布伦南)进入舞台右侧;他的灵魂很沉重,他的影响剧情恶劣的奥尔西诺,在他对奥利维亚伯爵夫人(Mark Rylance)的单恋中沉船遇难,命令在舞台上方的画廊中继续演奏的音乐家继续说道:他们悲伤的音乐很适合他绝望的奥尔西诺是一个直接的戏剧女王,那种不知道在没有观众的情况下会有什么感觉的人</p><p>他对Jenny Tiramani的精彩舞台设计表现出色,这几乎在每一个方面都忠实于莎士比亚的剧集和服装</p><p>时间备用套装,舞台后面有一个橡木屏幕,方便演员的入口和出口,Stan Pressner的视觉敏锐照明增强了电子发光与蜡烛的完美结合,这是最好的设计作品之一在那里,既生动又超凡脱俗,就像伊丽莎白女王的画一样挥舞着他的手,奥尔西诺为他的悲伤发出声音:“如果音乐是爱的食物,那就玩吧,给我一个超过它;那种过度,/食欲可能会生病,并因此死亡“事实上,这是真正的死亡 - 奥利维亚的兄弟和父亲最近去世了 - 这已经封锁了奥西诺对他和世界奥利维亚的痴迷的目标,包裹在黑色中,她的小嘴微微噘起,染成黑色,好像是一个苦涩的浆果,是一个活生生的纪念品mori但她也是一个实用的女孩,当她遇见Cesario(可爱的Samuel Barnett)时,她并不介意表达这种实用性,Orsino的页面他已经派人去辩护他的案子Orsino并不知道他的新雇员,尤其是Cesario真的是一名女士,Viola,与她的双胞胎兄弟Sebastian(Joseph Timms)在Illyria遇难,她是谁假设已经死了维奥拉是弗吉尼亚伍尔夫奥兰多的先驱,这是所有性别理论课程背后的血肉之躯;她知道,如果她至少可以扮演男人的角色,她的生活会更轻松(她也可能通过模仿来哀悼她的兄弟,就像Olivia通过演讲哀悼她一样)和Olivia一起,Viola既是她自己也不是,男性和女性而不是,她说出她想要听到的爱 - 来自Orsino,她无法透露她的真实身份,即使她渴望向他展示她的心脏隐喻的面具不断堆积在接受Viola之前,Olivia问Maria,她等待的女士(Paul Chahidi),要揭开她的面纱;她不想让奥尔西诺的使者知道她是谁(莎士比亚不解释原因,而且不要质疑它的乐趣之一)在她的黑色丝巾后面,奥利维亚躲过她的访客的恳求,她的管家是一个​​年轻人,Malvolio(斯蒂芬弗莱饰),干杯描述的“对于一个男人来说还不够老,对于一个男孩来说还不够年轻/足够,因为壁球是在豌豆/鳕鱼之前,或者是在几乎是苹果的时候“”第十二夜“中的许多肖像画都是我们在我们面前看到的物理写照的一种倍增或三倍;每个角色不仅被演员想象出来,而且还通过其他角色的眼睛重新想象 - 特别是如果那些眼睛被爱情照亮了最终,奥利维亚被抒情的维奥拉(他看起来像是她最近心爱的兄弟姐妹的转世灵魂)所取代,她发生了一件她从未想过的事情:她变得活跃于幸福的可能性,属于某人的可能性,正如她属于她的失去,毫无疑问理想化的父亲和兄弟Rylance是一个非凡礼物的演员,提醒每个人那一刻,蜡烛滴落在蜡烛上当奥利维亚离开维奥拉时,他的声音都是低声的不屑;当她和她心爱的人在同一个房间时,他的声带松弛,喉咙松开,声音四舍五入你几乎无法相信他能用他的身体表达的东西小而修剪,他的裙子像钟一样在他身下摆动,他圈起来在舞台上,他的脸上充满了机智,或者他的下巴深深地被他的褶皱深深吸引,像许多莎士比亚的女人一样,奥利维亚并不是舞台上最闪亮的角色 - 她不是恶棍 - 但是Rylance与Carroll的合作增加了一些未说出口的叙述</p><p>文本;他用他的身体写作他是一个戏剧中的戏剧(Rylance没有达到与“理查三世”的明星相同的高度:他的灵感并没有消失,但他在角色上的智力工作是虽然他补充说理查德的幽默感通过向观众开玩笑来展示他扭曲的手臂 - 他没有明显的驼背 - 并且舔他的嘴唇或安妮夫人(Timms)的珐琅,前瞻性的脸,他的效果都在外面;他不会让自己在内心犯规他提供了莎士比亚关于理查德腐烂的灵魂的奇妙独白而没有放出任何恶臭</p><p>在我看到“第十二夜”之后的几天,关于戏剧和莎士比亚的问题在我脑海中回荡(尽管我喜欢神秘,我和大多数人一样,是一个解决问题的动物)他是怎么做到的</p><p>他是如何根据性别和变装的“局外人”思想构建如此受欢迎的作品</p><p>通过开放自己的创造性移情,当然我们大多数人都屈从于自我保护的限制力量,莎士比亚匆匆走向可以带来“为什么”的巨大自由 - 启动想象力的探究精神为什么伊阿古谎言,在“奥赛罗”</p><p>为什么理查德三世的扭曲身体会使他的整个世界情绪化,这种情欲如何转化为力量呢</p><p>为什么“第十二夜”的玛丽亚试图篡夺她的情妇和Malvolio的特权</p><p> Chahidi,作为玛丽亚,给我见过的最伟大的表演之一他用玛丽亚的裙子和散步,她愚蠢的假笑和狡猾的调情,她虚伪的谦虚来吸引观众</p><p>与Rylance的自足的Olivia形成鲜明对比的是,Chahidi的玛丽亚想要溢出自己和别人的怀抱 - 她被Olivia的叔叔,无害的流氓Sir Toby Belch(迷人且身体松散的Colin Hurley)所吸引 - 但她想知道她的身体是否太多为了弥补她的肉体,她扮演那个娇媚的手背,笑着不能隐藏她突出的鼻子和枕头的脸颊</p><p>她也不能完全掩饰她的怨恨,我们也不想让她爱上奥利维亚的甜蜜点;欲望和报复是玛丽亚在一篇关于“第十二夜”的强有力的文章中,学者凯尔埃兰表示戏剧的真实生活不在于维奥拉或在奥利维亚,而在次要角色卡罗尔似乎也这么认为,为什么他也会让Chahidi在演出的表面明星Rylance上演吗</p><p> Chahidi以近乎歌舞伎般的控制着他的脸和身体,将自己的奥秘 - 关于表演的艺术 - 添加到莎士比亚的剧中</p><p>导演Julie Taymor演绎“仲夏夜之梦”中没有出现这种神秘感</p><p>在布鲁克林美丽的新观众剧院的回合中,在她的第一部关于“蜘蛛侠:关闭黑暗”的争议性作品中,Taymor将重点放在她努力工作的表演者而不是她的表演上</p><p>她自己强大的视觉技巧她巧妙地画出了Duke Theseus(Roger Clark)和Hippolyta女王(Okwui Okpokwasili)即将举行的婚礼所引发的三个阴谋 在婚礼之前,我们遇见了与Lysander(Jake Horowitz)恋爱的Hermia(Lilly Englert),虽然她的父亲Egeus勋爵(Robert Langdon Lloyd)不赞成 - 他希望她嫁给Demetrius(Zach Appelman)与此同时,Peter Quince(Joe Grifasi)和他的同伴们准备参加婚礼,而在Puck(Kathryn Hunter)的帮助下,Fairyland的统治者处理他们自己的浪漫苦难,很快就与他们的人类对应使用包括童话合唱中的孩子在内的大型演员,Taymor像大师一样处理舞台 - 不是头发不合适 - 但她没有表现出任何智力创意也没有她似乎特别感兴趣的是Englert说她的台词好像她是用东欧语言翻译的,或者是由大黑人演员Jacob Ming-Trent扮演的汤姆斯诺特“确实”做了一些陈规定型的黑人大事:吃得太多,说话就好像在唱蓝调一样这些邋特征化使整个节目黯然失色并羞辱演员,这让我们感到羞辱Taymor作品的不足为奇的线性只会让一个像卡罗尔这样拥有权威和远见以及灵感空间感的演员处理好演技</p><p>那种领导下的花;它允许他们深入到他们的手艺中,同时也承认诗意的现实,即每个表演 - 由灵巧和耐力驱动的绳索技巧 - 既非常欢乐又非常悲伤,因为,就像初恋一样,